La primera de Bad Bunny Conciertos australianos atrajo a casi 89.000 fanáticos en dos espectáculos con entradas agotadas en el Estadio ENGIE de Sydney durante el fin de semana, marcando un momento récord para el lugar.
Según un publicación en redes sociales de Live Nationla asistencia marcó el mayor número de entradas vendidas para conciertos en el estadio, anteriormente conocido como Estadio ANZ.
Hans Schafer, vicepresidente senior de giras globales de Live Nation, dijo al australiano Revisión financiera que la decisión del promotor de reservar fechas en el estadio fue impulsada por métricas de transmisión y participación en lugar de estadísticas de población.
“No reservamos estadios a partir de los datos del censo”, dijo Schafer, refiriéndose al número relativamente pequeño de hablantes nativos de español en Australia.
En cambio, Schafer señaló los patrones de consumo y la participación digital como indicadores de que la demanda existía más allá de las barreras del idioma. Le dijo a la publicación que la densidad de transmisión y el compromiso cultural mostraban que la audiencia ya estaba presente en Australia.
Los espectáculos formaron parte de la creciente huella de gira global de Bad Bunny. Schafer previamente llevó al artista puertorriqueño a estadios en los Estados Unidos en 2022, marcando la primera vez que un acto en español dio ese salto fuera de los mercados predominantemente latinos.
El ejecutivo de Live Nation también dijo al Revisión financiera que fans viajaron a Sydney desde toda Australia y Nueva Zelanda para los conciertos. La demanda se aceleró tras la victoria de Bad Bunny en el Grammy al mejor álbum y su actuación en el medio tiempo del Super Bowl a principios de este año.
“Cuando el acto más importante del mundo se desarrolla en este lado del mundo, la demanda se concentra”, dijo Schafer.
La producción de Sydney reflejó la escala de la gira, con Bad Bunny alternando entre material de tendencia pop interpretado junto a una banda latina de una docena de integrantes y segmentos centrados en el trap entregados desde lo alto de un escenario rosado conocido como “La Casita”, según el Revisión financiera.
Schafer atribuyó el éxito del artista principalmente a su autenticidad y conexión con el público, y le dijo a la publicación que la producción mejora, pero no crea, esa conexión.
El resultado replantea cómo será un mercado de estadios viable en 2026: menos sobre el lenguaje, más sobre la intensidad de la audiencia.
