Dos mujeres artistas country, consecutivas en la cima de las listas más importantes de Billboard: Megan Moroney coronando la cartelera 200 con su brillante sierra circular rosa de un tercer álbum, Nube 9y Ella Langley recuperando la cima del Cartelera Caliente 100 con el increíblemente vibrante y maravilloso “Choosin' Texas”. Desafortunadamente, su hazaña sería una especie de anomalía para las mujeres artistas de cualquier género, excepto en la música country, donde dos mujeres espalda con espalda pueden ser explícitamente prohibido – es absolutamente historico.
La paridad de género ha sido difícil de lograr en la música country desde su génesis como música popular, incluso teniendo en cuenta la música monónima. damas en los años 90 – Faith, Shania, Reba – y la fuerza de una Taylor pre-pop. Langley y Moroney, entonces, no sólo son historias de éxito convincentes por derecho propio, sino también potencialmente simbólicas, faros de mejores días venideros para los cientos de aspirantes a artistas que huyen a Nashville en busca de fama y éxito sostenible, algo que siempre ha sido una posibilidad mucho más remota para ellas que para sus homólogos masculinos. Su enorme éxito desafía el status quo de Music Row que ha existido durante décadas: la regla tácita de que sólo una mujer puede disfrutar del centro de atención (y obtener una importante difusión en la radio) a la vez.
En las últimas dos décadas, las cosas para las mujeres en la música country han pasado de ser malas a ser evidentes a medida que esas potencias de los 90 se desvanecieron y los hombres, en su mayoría blancos, a menudo comercio en el tipo de crossover pop que sus compañeras rara vez logran sin abandonar el formato por completo, comenzaron a comerse una mayoría cada vez mayor del pastel de Nashville. Ese cambio es atribuible en parte a la Ley de Telecomunicaciones de 1997 y la consiguiente consolidación de la radio corporativa, como describe Marissa R. Moss en su historia reciente de las mujeres artistas en el país: su pais. Poco a poco, la poca diversidad de género y estética que había existido en la radio country comenzó a desvanecerse; las mujeres artistas se vieron obligadas a competir entre sí por el espacio, mientras que los hombres acumulaban éxitos número uno como algo natural.
Se volvió imposible de ignorar en 2015, cuando el director de programación de radio country Keith Hill referido a las mujeres como los “tomates de nuestra ensalada” (los hombres son… la lechuga) mientras describe por qué nunca interpretaría a dos mujeres artistas seguidas. La reacción fue rápida y atrajo la atención del tipo de publicaciones nacionales que tienden a ignorar la música country. Pero nada de eso hizo mella en los tipos de artistas country que fueron capaces de abrirse paso y tener éxito. Al llamado “bro country” le siguió el ascenso de Sam Hunt y su “Body Like a Back Road”, y luego el impacto del tamaño de un estadio de Luke Combs y Morgan Wallen, este último ahora una de las mayores estrellas del pop del mundo. Combs y Wallen impulsaron a Nashville a aceptar el streaming, lo que marcó el comienzo de una nueva fiebre del oro en el país que todavía parecía recompensar sólo a los artistas masculinos, a pesar del modelo de consumo aparentemente democrático del streaming. Carrie Underwood, Miranda Lambert, Kelsea Ballerini y finalmente Lainey Wilson intercambiaron lugares mientras tanto, compitiendo por una posición en un género que casi no les dejaba espacio para maniobrar.
Es por eso que mirar la mayoría de las listas country de esta semana es tan surrealista, especialmente para aquellos de nosotros que hemos estado haciendo covers de artistas country femeninas en los años posteriores al “Tomatogate”. Durante décadas, los sellos, los productores, los agentes y otras figuras poderosas sabían que Music Row tenía un problema importante con el género (entre otras cosas). Sin embargo, todos continuaron pasándose la pelota cuando llegó el momento de explicar por qué artistas como Kacey Musgraves, Mickey Guyton, Maren Morris, Ashley McBryde y, sorprendentemente a menudo, incluso Miranda Lambert tuvieron que luchar tan duro para conseguir algún tipo de tracción en la radio.
Ahora hay algo que celebrar. Ella Langley tiene dos de las tres mejores canciones del Canción country calientes chart del 7 de marzo, donde puedes encontrar 14 de las 15 canciones en Nube 9 también. Cuatro de los cinco primeros Compositores country esta semana son mujeres, con Moroney y Langley acompañados por Jessie Jo Dillon y Joybeth Taylor. El Productores del país La lista, quizás la más dominada por hombres de todas, incluye a Langley y Lambert (ambos acreditados en “Choosin' Texas”, así como en los éxitos posteriores “Dandelion” y “Be Her” del próximo segundo álbum de Langley). Incluso la radio country, que todavía está rezagada en lo que respecta a cualquier tipo de paridad de género, llevó a “Choosin' Texas” al número uno en la lista. Transmisión campestre gráfico en sólo 16 semanas, muy rápido según el ritmo de ese gráfico. Es la primera entrada en solitario de Langley en el primer puesto; Anteriormente ocupó el puesto número uno con su dueto de Riley Green, “You Look Like You Love Me”, que, cuando superó la lista en diciembre de 2024, fue el primer puesto número uno de una artista femenina en Country Airplay ese año.
Todavía es difícil ser demasiado optimista acerca de un cambio radical en Nashville dado que, por ejemplo, a pesar de toda la energía detrás Nube 9Megan Moroney solo tiene una canción en Country Airplay y todavía nunca ha tenido un número uno allí. Y más allá de estas dos nuevas luces líderes, difícilmente hay una gran cantidad de mujeres artistas en escena que tengan todo el peso del poder de marketing de Music Row detrás de ellas, en contraste con la floreciente clase media de estrellas masculinas del country responsables de la mayoría de los éxitos en la lista Country Airplay.
Pero a medida que la música country continúa creciendo, es reconfortante ver finalmente un espacio para dos, ganado con tanto esfuerzo, en lugar de solo uno, especialmente en un momento en el que incluso tener solo uno difícilmente parece garantizado. Langley, Moroney y todas las demás mujeres dentro y fuera de las listas de países no están tratando de ser excepciones, ni siquiera están tratando explícitamente de reescribir el libro de reglas que está diseñado para sofocarlas. Sólo están tratando de conseguir la porción de ese pastel que debía ser suyo desde el principio. Si tenemos suerte, seguirán produciendo éxitos innegables de country-pop, rompiendo reglas y ganando un poco más de espacio en la cima a medida que avanzan.
