El valor de los derechos de autor de la música en todo el mundo casi se ha duplicado durante la última década, alcanzando un máximo histórico de 47.200 millones de dólares en 2024. según un estudio realizado por el fundador de Pivot Economics y ex economista jefe de Spotify Página de voluntad. Esta cifra supone un aumento respecto de los 25.000 millones de dólares de 2014 y abarca los ingresos de los sellos discográficos, las publicaciones y la composición de canciones en todo el mundo, lo que muestra el valor de las obras musicales a nivel mundial.
El análisis de Page llega con la ayuda de IFPI, CISAC e ICMP, así como con una encuesta de MiDIA a más de 250 editores y contribuciones directas de titulares de derechos y transmisores, según su papel. Dentro de esa cifra de 47.200 millones de dólares, Page la desglosa en 29.000 millones de dólares procedentes de sellos discográficos (un aumento del 5%), 13.600 millones de dólares de organizaciones de gestión colectiva de compositores (un aumento del 8%) y 4.600 millones de dólares de ingresos directos de los editores (una caída de alrededor del 1%), con una cifra general que crece un 5,2% año tras año. Sin embargo, en general, el crecimiento se ha desacelerado; De 2022 a 2023, por ejemplo, el valor de los derechos de autor globales había crecido un 11% año tras año, en comparación con el crecimiento del 5,2% de este año.
Dentro de eso, hay algunas tendencias que Page destaca; quizás la más notable es que el valor está creciendo más rápido para los editores (hasta un 6% año tras año) que para las discográficas (hasta un 5% año tras año). Page atribuye esto a los efectos desvanecidos de la pandemia, durante la cual la transmisión se disparó, así como al hecho de que, si bien el volumen de transmisión continúa creciendo, los ingresos por transmisión se están desacelerando. Esto se debe en gran medida a los mercados más lucrativos de los “cuatro ricos” -que él llama América del Norte, Europa, Australia y el colectivo asiático de Japón, Corea, Hong Kong y Singapur- que representan el 87% de los ingresos por streaming a pesar de sólo el 59% del volumen de streaming, mientras que los mercados emergentes ven grandes aumentos en el volumen pero modestos saltos en los ingresos. Esto va en contra de las tendencias del capitalismo convencional, pero es válido en diferentes regiones, como lo describe en el informe.
Pero la comparación con hace una década plantea otros puntos que se destacan, particularmente “cómo ilumina las causas y consecuencias de una división justa, es decir, la división entre sellos discográficos y artistas por un lado, y compositores, editores y sus CMO por el otro”, escribe Page. Hace una década, antes de que el streaming realmente tomara el control y mientras la industria estaba en lo más profundo de su drástica caída en ventas y descargas, el mundo editorial todavía estaba aportando colecciones de discos, llevando el valor global de los derechos de autor entre las dos partes a una división cercana a 55-45 a favor de los sellos y los artistas, cerca de la paridad. El aumento del streaming -y la consiguiente explosión de ingresos de las discográficas- ha inclinado esa escala de nuevo a 62-38 a favor de las discográficas y los artistas una década después.
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Otra tendencia notable: el mercado estadounidense se ha vuelto más dominante a medida que el valor de los derechos de autor se ha disparado a nivel mundial, nada menos. En 2011, el año en que Spotify debutó en Estados Unidos, Page señala que Estados Unidos representó el 27% de la participación de los ingresos globales de las discográficas, que en ese momento la IFPI reportó como 16.500 millones de dólares. En 2024, cuando el valor de las discográficas se haya duplicado a 29.000 millones de dólares, Estados Unidos representará el 38% de esa cifra, lo que sugiere que Estados Unidos no sólo sigue siendo la región más lucrativa del mundo, sino que lo está siendo cada vez más. “Llegue allí”, señala su informe, “y podrá llegar a cualquier lugar”. También profundiza en la tendencia de la “glocalización” (la música en lengua local triunfa a escala global, término que él mismo acuñó hace varios años) y reflejos éxito particular en mercados como Dinamarca, Brasil y Corea como ejemplos notables de diferentes maneras.
Sin embargo, el camino por recorrer no es lineal y hay motivos de preocupación de que el valor no se duplique en otra década. El elefante en la habitación es el auge de la IA, que tendrá efectos sobre el valor de los derechos de autor que son difíciles de predecir en este momento, dados los marcos legales y tecnológicos inciertos que existen actualmente. Pero otros desafíos para comprender plenamente el verdadero valor de los derechos de autor persisten en las muchas lagunas que aún existen en los informes globales, así como en las posibles desaceleraciones futuras para los editores que imitarían la que están experimentando ahora los sellos discográficos.
